Мстёрский ковчег. Из истории художественной жизни 1920-х годов - Михаил Бирюков

class="p1">Об особом отношении Георгия Якулова к Сергею Светлову известно по воспоминаниям А. А. Лабаса. См.: Семёнова Н. Ю. Лабас. М.: Молодая гвардия, 2013. С. 52.

845

Денисовский Н. Ф. Первое знакомство // Панорама искусств: альманах. М., 1983. № 6. С. 202.

846

Георгий Якулов — мастер разноцветных солнц. М., 2015. С. 288.

847

Георгий Якулов — мастер разноцветных солнц. М., 2015. С. 288.

848

Василий Ракитин, автор статьи о Сергее Светлове, в Энциклопедии русского авангарда называет эти работы — «Человек», «Композиция», «Фигуры», «Человек и конь», — предполагая, что они были проданы с выставки. См.: Энциклопедия русского авангарда. Т. 3. С. 345.

849

В конце 1965 года, когда бывшие коммунары решили написать книгу о Мстёрских художественно-промышленных мастерских и собирали коллектив авторов, они обращались к С. Я. Светлову с предложением принять участие в этой работе. См.: ГАВО. Ф. 561. Оп. 1. Ед. хр. 657. Л. 1.

850

Цит. по: Аладжалов С. И. Георгий Якулов. Ереван, 1971. С. 146.

851

ГАВО. Ф. Р-1065. Оп. 2. Ед. хр. 53. Л. 166.

852

По сведениям А. Шатских, С. Я. Светлов получил документ об окончании Вхутемаса лишь в 1924-м. См.: Шатских А. Краткая история ОБМОХУ. С. 171 (примеч. 10). Возможно, это понадобилось ему в связи с переходом на работу в Мстёрский техникум. Аморфные правила времен учебы в Первых ГСХМ позволяли обходиться без формальностей — теперь бумаги входили в силу.

853

Еще одним выпускником Вхутемаса в Мстёре был Борис Валентинович Валентинов (1894 — после 1968) — скульптор, педагог. Учился во Вхутемасе (1920–1925) у Д. Н. Кардовского, Б. Д. Королёва, Д. А. Щербиновского. В 1925–1927 годах работал в Мстёре. Затем преподавал в Свердловском художественном техникуме (1927–1929). Жил в Москве. Работал в области станковой и монументальной скульптуры. Автор портретных бюстов Н. В. Туркина (1927), А. М. Горького (1929), И. В. Мичурина (1938), Д. А. Рамзаева (1962); многофигурных композиций: «Покушение на Ленина» (1928), «Карачаевские танцовщицы» (1937), «Борьба» (1960); конкурсного проекта памятника «Жертвам стратосферы» (1931, 2-я премия); бетонного фриза на здании клуба «Правда» в Москве (1935). С 1929 года — участник выставок Общества московских художников. Экспонировался на выставках Общества русских скульпторов (1929, 1931), «Художники РСФСР за XV лет» (1933), московских скульпторов (1937), выставке скульптуры МССХ (1940), осенней выставке московских художников (1966); «Урал — кузница оружия» в Свердловске (1944). Член МОССХ. В течение всей жизни занимался педагогической работой в Московском авиационном институте (1930–1937), Московском художественно-промышленном училище (до 1939 — техникуме) им. М. И. Калинина (1937–1947), Московском институте прикладного и декоративного искусства (1944–1950), Московском высшем художественно-промышленном училище (1950–1956); доцент. Среди его учеников — З. В. Баженова, Д. М. Шаховской.

854

Рукопись (неполная) книги воспоминаний бывших воспитанников Мстёрской школы-коммуны «Повесть о светлой юности» с редакторской правкой С. В. Ларина // ГАВО. Р-561. Ед. хр. 659. Л. 93.

855

См.: Музей в музее: русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея. СПб.: Государственный Русский музей, 1998. С. 257.

856

Андрей Дмитриевич Сарабьянов (род. 1949) — историк искусства XX века, искусствовед, эксперт в области русского авангарда, автор книг и статей, издатель, куратор выставок.

857

«Композиция с бутылкой» находилась в коллекции Виктора Холодкова, была вывезена им в США. Приобретена Ю. М. Носовым на аукционе Shapiro Auctions LLC.

858

На уцелевших актах списания различима подпись «принимающей» стороны: «утиль-сырье».

859

Список № 8. Список картин, приобретенных закупочной комиссией при бывшем Музейном Бюро за период с 1919-го по 1922 г., согласно инвентарным книгам и признанных специальной комиссией при Государственной Третьяковской Галерее, не имеющими музейного значения и продажной ценности // РГАЛИ. Публикация И. И. Галеева на личной странице в «Фейсбуке». URL: https://www.facebook.com/photo.php?fbid=2578512752433149&set=pb.100008233480643.–2207520000.&type=3.

860

Список № 4. Скульптура, подлежащая ликвидации и списанию с инвентаря в виду полной негодности для использования как музейного материала // РГАЛИ. Публикация И. И. Галеева на личной странице в «Фейсбуке». URL: https://www.facebook.com/photo.php?fbid=2578512795766478&set=pb.100008233480643.–2207520000.&type=3.

861

Список № 10. Список рисунков, приобретенных закупочной комиссией при бывшем Музейном Бюро за период с 1919-го по 1922 г., согласно инвентарным книгам и признанных специальной комиссией при ГТГ, не имеющими музейного значения и продажной ценности // РГАЛИ. Публикация И. И. Галеева на личной странице в «Фейсбука». URL: https://www.facebook.com/photo.php?fbid=2578512812433143&set=pb.100008233480643.–2207520000.&type=3.

862

Всего Государственный фонд Музейного бюро в 1918–1921 годах приобрел у Сергея Светлова семь живописных работ и шесть рисунков. См.: РГАЛИ. Ф. 665. Оп. 1. Ед. хр. 26. Л. 19.

863

Первая публикация материалов альбома Сергея Светлова была осуществлена И. И. Галеевым на личной странице в «Фейсбуке». URL: https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=pfbid03i4ThRD3RxdF3FxMe8YKTiJdz3Mm2u8GF2W95pxC7gTFRTrdnGYW1e5TaMss2MCKl&id=100008233480643.

864

Шатских А. Краткая история ОБМОХУ. С. 169.

865

Шатских А. Краткая история ОБМОХУ. С. 169.

866

Нельзя не обратить внимание на несомненную «иконографическую» близость изображений в тех произведениях Светлова, которые мы связываем с творчеством Э. А. По, с иконографией картины друга Светлова по Обмоху Константина Медунецкого «Праздник» из коллекции Национальной галереи Республики Коми. Кто на кого влиял сказать уже невозможно, но очевидно, что эти вещи художественно «единокровны» и одновременны.

867

На голове у художника фуражка; она встречается на других фотографиях и украшает персонажа одной из репродукций альбома («Иллюстрация (негатив)»), в котором угадывается автор. Происхождение головного убора помогает прояснить воспоминание Александра Лабаса о его возвращении в Москву осенью 1921 года из армии: «Первым, кого я встретил в Москве, был Сережа Светлов… У него на голове была форменная фуражка с желтым околышем. Я страшно удивился: что это значит, как понимать? Сережа, смеясь, рассказал, что им удалось где-то со склада получить никому не нужные после революции фуражки, и они решили раздать их членам Обмоху». Цит. по: Семенова Н. Ю. Лабас. М.: Молодая гвардия, 2013. С. 52.

868

Виктор Петрович Киселёв (1895–1984) — живописец, художник театра, иллюстратор, скульптор, педагог.

869

Варвара Степанова. Человек не может жить без чуда. Письма. Поэтические опыты. Записки художницы. М.: Сфера, 1994. С. 66.

870

В дневниковой записи Варвары Степановой от 4 ноября 1921 года читаем: «В воскресенье у нас будет